Arrivederci professore | Recensione | Unpolitical Reviews

Il film ha il difetto principale di essere costruito interamente su un unico attore, Johnny Depp. Che a livello recitativo sembra aver recuperato, almeno in parte, la verve di un tempo: peccato che lo sviluppo psicologico del personaggio, a livello di scrittura, sia sostanzialmente piatto. Non c'è un vero e proprio arco evolutivo in lui, perché del suo passato prima della malattia non viene mostrato nulla, e non sembra che il cancro gli fornisca una qualche motivazione davvero valida per agire.

Nei manuali di sceneggiatura si legge che il protagonista dovrebbe avere un aim, uno scopo che dà la direzione a lui e alla narrazione stessa. Qui se ne nota l'assenza: Richard resta cinico e certo di accettare la propria morte con avventatezza mista ad amore per gli studenti e i familiari, e lo fa dall'inizio alla fine. Alcune battute sono effettivamente divertenti, ma sembrano residui di una puntata di Bojack Horseman: per il resto, risultano scontate quando non banali fino all'imbarazzo.

Fra i pochi dialoghi semiseri, quello finale con la figlia è pieno di luoghi comuni e il monologo agli studenti è una versione depotenziata de celebre carpe diem de L'attimo fuggente (1989).

Ecco, in sintesi Arrivederci professore vorrebbe essere un remake de L'attimo fuggente con innesti di Paura e delirio a Las Vegas (1998): unire cinismo e buoni sentimenti non è però facile e il risultato è monco.

Unici momenti a salvarsi davvero sono le dialettiche fra Richard e la moglie, paradossali e sufficientemente giocose, e il personaggio di Danny Huston, comico e commovente allo stesso tempo. Gli altri personaggi restano poco più che macchiette.

Come si è già capito, sono soggetto e sceneggiatura del regista Wayne Roberts (Katie says goodbye, 2016) a tarpare le ali del film fin dall'inizio. La regia, a propria volta, risulta accademica e anonima. Alcune scelte appaiono poi pretenziose, quasi a colmare i vuoti di significati che la storia non riesce a colmare: una su tutti, quella di raccordare i segmenti dei film in diversi capitoli. Non essendoci una vera trattazione né dei personaggi, né della vicenda, non se ne vede il motivo; se si voleva invece sottolineare una supposta matrice letteraria, vi sarebbero voluti almeno dei dialoghi all'altezza.

Da sottolineare in positivo, invece, le ottime scenografie di Shannon Gottlieb (Deadpool, 2016; Wonder, 2017) che ricostruiscono con eleganza gli ambienti del college, degli interni del pub universitario e della casa di Richard. È però davvero troppo poco per un film che anche dal punto di vista visivo non resta impresso. Non ci si annoia, ma semplicemente per la breve durata e per qualche momento divertente in mezzo a troppo già visto.