La fiera delle illusioni - Nightmare Alley | Recensione | Unpolitical Reviews

Dopo l'Oscar per La Forma dell'Acqua - The Shape of the Water (2017), Guillermo del Toro torna alla regia con La Fiera delle Illusioni - Nightmare Alley, tratto dall'omonimo libro di William Lindsay Greshman, già portato sullo schermo nel 1947.

Del Toro abbandona la sua predilezione del fantastico per dedicarsi a una pellicola volutamente noir nel genere e nell'estetica; nuovamente in collaborazione con Dan Lausten, già direttore della fotografia per La forma dell'Acqua e Crimson Peak (2015), il regista cerca di conferire alla pellicola i toni gotici che contraddistinguono da sempre la sua carriera, e se nella figurazione ci riesce regalando anche qualche scena splatter, nella sceneggiatura e nello sviluppo, il gotico sembra soffocato una gestione di tempi e di personaggi sbagliata.

Partendo dal principio infatti, un'atmosfera di mistero sembra avvolgere il protagonista Stan, che silenziosamente si fa avanti nel mondo del Circo, assetato di un potere che sembra presagire il famigerato Sogno Americano che proprio in quegli anni si affermerà come ideologia sognante dell'intera nazione.

Il primo atto, seppur pieno di simbolismo (di cui il gotico e il decadentismo si fanno padroni), risulta eccessivamente dilatato, sbilanciando completamente i tempi di narrazione e portando avanti alcune storyline che superano il livello introduttivo ma che non apportano nulla di effettivo alla storia.

Laddove quindi la sceneggiatura pecca, i simboli e le metafore ci presagiscono ciò che avverrà nel corso della pellicola: dal bizzarro neonato con il terzo occhio, al simbolismo puro dei Tarocchi, fino a piccole sottigliezze con cui il regista rendere partecipe lo spettatore, che non vuole ingannare ma che piuttosto, vuole coinvolgere nella fiera.

Con il salto temporale di due anni e con l'introduzione di nuovi personaggi, il secondo atto non riesce a sopperire alle mancanze di scrittura già presenti nella prima parte e neanche l'aiuto dei sopraccitati simbolismi aiuta i buchi di trama e i mancati approfondimenti psicologici.

Incontriamo, per esempio, la dottoressa Lilith Ritter, che rappresenta l'altra donna della narrazione: glaciale, sensuale, quasi hitchcockiana nei modi tanto sinuosi quanto calcolati, in contrapposizione alla tenera e innocente Molly (di cui si esplicita la verginità). Personaggio chiave nello svolgimento della narrazione, ancora una volta viene dato un piccolo indizio proprio a partire dal nome: Lilith con cui nella religione mesopotamica si identificava il demone femminile associata alla tempesta (portatrice di disgrazie) per poi diventare, in seguito alla religione cristiana, simbolo femminile che non si soggetta al potere maschile.

L'esplicita nominativa del personaggio però, non basta a soddisfare le motivazioni che spingono la dottoressa, personaggio chiave, nelle sue scelte e il proseguimento della sceneggiatura lascia completamente il personaggio senza un movente.

L'epilogo chiude però in maniera buona la storia, seppur tralasciando buchi di trama come sopraccitat; una nuova e ultima metafora circoscrive la storia di Stan, che diventa metafora stessa del sogno americano - fallito, agli albori della Seconda Guerra Mondiale, antropormorfizzando la situazione sociale e storica degli Stati Uniti degli anni '40.

Ad arricchire la scadente sceneggiatura è il reparto visivo, la bellezza de La Fiera delle Illusioni infatti, e per fortuna, è la messa in scena. A partire dai costumi, stravaganti e pretenziosi nel circo ed elegantissimi e raffinati nella seconda parte, fino alle stupende scenografie curate da Tamara Deverell. Non solo accurate nel contesto storico ma immersive nelle scene, importantissimo per esempio lo studio della dottoressa Ritter, quasi labirintico e maestoso in cui la neve non cessa mai cadere.

Per gli occhi meno attenti, piccoli dettagli sono regalati anche dall'ottimo sonoro e missaggio, che oltre alla resa ambientale suggestionano lo spettatore, come con la soggettiva del ticchettio dell'orologio, oggetto fondamentale per il passato di Stan.

Per concludere, La Fiera delle Illusioni non si può considerare il film più suggestivo di Del Toro (malgrado le potenzialità del soggetto narrativo) che, per l'appunto, brilla agli occhi, ma cede all'osseratura, nella scrittura, ma grazie a un'estetica curata, a indizi nascosti e un cast di altissimo livello, la visione - al cinema - vale il costo del biglietto.