Pieces of a Woman | Recensione | Unpolitical Reviews

Ispirato alla simile esperienza vissuta dalla sceneggiatrice Kata Wéber e dall'allora ex marito Kornél Mundruczó (White God – Sinfonia per Hagen, 2014; Una luna chiamata Europa, 2017), regista del film, Pieces of a Woman si propone come una pellicola intima e personale: Mundruczó cerca di catturare lo spettatore nella vicenda dei due protagonisti usando inizialmente un piano sequenza virtuoso ed efficace, che è però l'unico momento davvero notevole dell'intera opera.

La sceneggiatura, nonostante la scansione a blocchi temporali, si appiattisce progressivamente e non riesce a raggiungere la frammentarietà evocata dal titolo.

La narrazione, di conseguenza, dopo un incipit molto interessante perde incisività e coerenza tematica, fino a smarrirsi in un finale semplicistico e retorico che, ricorrendo alla melensa metafora del rigermogliare delle mele, banalizza la drammaticità della semantica.

Il lato più interessante del film è sicuramente la regia, tendenzialmente composta da eleganti e talvolta virtuosi piani sequenza – quello che riprende il parto è sicuramente il più ammirevole ma non è l'unico; la fotografia è a sua volta esteticamente curata e riesce a esternare adeguatamente il difficile umore della protagonista. L'altro punto di forza dell'opera è la quasi unanimemente lodata interpretazione di Vanessa Kirby, candidata agli Academy Awards e ai Golden Globe come miglior attrice protagonista. Shia LeBeouf, nonostante risulti convincente nelle parti più autobiografiche del suo ruolo, non è al pari della controparte femminile, così come, inaspettatamente, una Ellen Burstyn decisamente sottotono; le prove di Sarah Snook e Molly Parker sono invece molto buone. Le musiche, nonostante rispettino le giuste tempistiche e siano coerenti con la semantica del film, rafforzano l'atmosfera retorica e sentimentale che pervade l'intera seconda parte della pellicola.

Pieces of a Woman è in generale un'opera che, partendo da un soggetto originale e potenzialmente molto incisivo, cerca di inserirsi nel filone del nuovo dramma relazionale portato in auge da film come Manchester by the Sea (Kenneth Lonergan, 2016) e Storia di un matrimonio (Noah Baumbach, 2019), avvalendosi anche di virtuosismi tecnici come il popolarissimo piano sequenza (si pensi a 1917, Sam Mendes, 2019, o ai meno recenti Victoria, Sebastian Schipper, 2015, e Birdman, Alejandro Iñárritu, 2014), ma che, da un punto di vista sia tecnico sia contenutistico, non riesce a reggere il confronto con le pellicole sopra citate.