Seven | Recensione | Unpolitical Reviews

Seven è un thriller che vuole collocarsi come spartiacque del genere, riprendendo stilemi classici del noir e introducendo variazioni tematiche allora inedite. Se il soggetto di Andrew Kevin Walker (sceneggiatore di 8 mm – Delitto a luci rosse e Il mistero di Sleepy Hollow) presenta infatti le tipiche figure narrative del detective nichilista, della coppia di opposti, della città come giungla del crimine, della mente criminale geniale e scientifica, l'idea che la coerenza della storia sia data dal fil rouge dei sette peccati capitali, con tanto di riferimenti alla letteratura filosofica in merito (Dante, Milton, la Bibbia…), è senza dubbio originale per l'epoca.

La regia di David Fincher (Fight Club, 1999; The Social Network, 2010) si dimostra più che adeguata, coerente nella resa atmosferica cupa e livida, conscia dei propri modelli eppure tesa al rinnovo:

alcune inquadrature quasi espressionistiche e un certo gusto del sadico per le scene degli omicidi, di discreto impatto visivo, marcano lo stile del film rendendolo distinguibile.

Ne sono complici la fotografia di Darius Khondji (Delicatessen, 1991; Evita, 1996), efficacemente fredda e buia in sintonia con gli eventi narrati, e il montaggio di Richard Francis-Bruce (Mad Max – Oltre la sfera del tuono, 1985; Il miglio verde, 1999) che sfoggia la propria professionalità in almeno due sequenze: la camminata di Somerset fra gli scaffali della biblioteca, con un raccordo mascherato sullo stesso asse, e l'inseguimento di John Doe per il condominio. Per essere quella da thriller poliziesco un'ambientazione quasi abusata, Seven è in definitiva un prodotto che può fare scuola in tal senso.

È nella sceneggiatura di Walker che si ritrovano invece più alti e bassi. Da un lato infatti i modelli tensionali sono ben utilizzati e sortiscono un certo effetto, conditi con l'inclinazione mistico-filosofica delle citazioni letterarie e con alcuni scambi di battute piuttosto ironici e ritmati fra i protagonisti; il finale, per quanto non certo un colpo di scena inaspettato, risulta comunque da manuale. D'altra parte la scrittura di personaggi non si dimostra sempre all'altezza delle premesse: il detective Mills, così esplicitamente caratterizzato nella sua impulsività, non ha un vero arco di crescita personale. Il suo errore terminale resta lo stesso di quelli iniziali, a nulla sembra servire l'incontro con il mentore Somerset: un'evoluzione del personaggio sarebbe stata il minimo. Alla figura di John Doe, intensa maschera di assassino pianificatore e calcolatore fino alla nevrosi, è stato fatto il torto peggiore: il monologo in macchina, troppo esplicito e moraleggiante, leva il fascino di silenzioso schizoide a un villain che proprio nell'ambiguità etica aveva il suo punto forte (qual è la vera giustizia? Può una persona erigersi a giustiziere?).

Altro aspetto di inferiore livello, la musica di Howard Shore (Il signore degli anelli, 2001-2003, Il caso Spotlight, 2015): il brano di musica elettronica che accompagna i bei titoli di testa risulta fuori luogo nel momento in cui si limita solo a quella sequenza, senza essere poi sviluppata.

Il cast, particolarmente i tre protagonisti maschili, risulta invece di tutto rispetto. Morgan Freeman è in perfetta simbiosi/antitesi con Brad Pitt ed entrambi caratterizzano a dovere i personaggi, purtroppo resi statici e piatti dai summenzionati difetti di sceneggiatura. Kevin Spacey mostra tutta la sua maestria nei pochi ma intensi momenti in cui appare sullo schermo: una gelida e lucida follia pervade a tal punto il suo sguardo tagliente e iconico, da far quasi passare in secondo piano la spiegazione orale e pedantesca dei suoi crimini.

In definitiva Seven è un piccolo cult che, nel bene e nel male, mostra i suoi anni, e che avendo tanto da dire, a volte, dice un po' troppo.